估计世界上不知道上雪要说的这位二次元导演的人很少，因为他的名字，叫宫崎骏。
或许你真没听过宫崎骏，但是你不可能没听过一部电影，叫做《千与千寻》。
可以说上雪了解这位导演了解得非常系统，因为上雪看过他所导演的所有作品。
宫崎骏是日本著名动画片导演，他可以说是日本动画界的一个传奇，没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。
他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。
宫崎骏在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
他的动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量，其在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，获奖无数。
宫崎峻的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。
他这份执著，不单令全球人产生共呜，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪士尼，都要斟介宫崎骏的动画电影发行版权（亚洲地区除外)。
其实第一次接触他的电影是在2001年的《千与千寻》，关注的原因很简单，因为票房居然超过了《泰坦尼克号》，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。
要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。
强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。
不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。
《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。
宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩，其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。
她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。
最初创造这角色时，宫崎骏还曾有点替她忧心，但到故事将近完结时，他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。
《千与千寻》是大师宫崎骏的复出之作，而且也是到现在为止吉卜力的最颠峰之作，这部电影也是以带有神话色彩的故事来警示世人，主人公千寻最后终于重新找回自己的“生命力”，正是因为她明白了“要让自己找到本来的自己”。
上雪第二次接触他的作品便是七年后，有天在查钢琴谱的时候发现了那首《天空之城》，后来才知道有部同名的电影，于是就去看了。
剧情传统但不老套，它的背景是工业革命的19世界欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔在善良勇敢的小男孩帕索的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。
人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告诫世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。
但是真正让我认识宫崎骏，还是因为一个领路人。
是的，这个人又出现了。
他就是那个启蒙上雪写《三青门外》的大师。
很难想象一个学材料工程的人，最后毕业了还牛逼的去修了飞机，实在让上雪顶礼膜拜。
在这里上雪自然也要支持下这位领路人的作品，这是一本与盗墓有关的作品，叫《晴天手记》，大家有空也可以去看下，文风属于轻松搞笑的。
说回宫崎骏，其实上雪我一直是个看电影从不关注导演是谁的人，因导演而去看完所有作品的，宫崎骏是第一个。
他的一生总共导演了十部电影，每部电影都有其特别之处——画面纯真但哲理深刻。
首先就看了他的成名作《龙猫》。
《龙猫》因为平静而温馨使得龙猫这个可爱的生物在全世界都家喻户晓。
《龙猫》十分适合一家老小齐齐观看的。
“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”
这是宫崎骏幼年时在家乡听到的传说，年少的他也曾经认真地在小径上等待，在草丛间寻找吧。
长大后，他投身于动画制作，心中始终念念不忘乡下渡过的那段美好的时光，始终念念不忘这个为小孩子们编织的精巧的梦。在这种情绪的感召下“龙猫”问世了。
在接着就是让宫崎骏在影视界产生第一次轰动的《幽灵公主》。